– Blanc = intervenant à l’écran
(visible ou partiellement visible) ;

– Jaune = intervenant hors champ ;

– Rouge = indications sonores
(décrire les bruits significatifs qui ne sont pas induits par l’image) ;

– Vert = indications ou retranscription d’une langue étrangère
(indiquer la langue + points de suspension à gauche de l’écran si non-traduite) ;

– Magenta = indication musicale, paroles
(à défaut : mettre le titre et le nom de l’interprète) ;

– Cyan = narrateur, pensée, commentaires voix hors champ
(documentaires, reportages).

x Utiliser systématiquement un tiret pour indiquer le changement de locuteur.

x Placer le sous-titre au plus proche de la source sonore.

x Mettre des parenthèses pour indiquer les chuchotements et les propos tenus en aparté.

x Employer des majuscules uniquement si : le texte est dit par plusieurs personnes,
ou pour certains sigles et acronymes.

x Pour les programmes diffusés en direct, il faut distinguer les intervenants en indiquant
leur nom en début de prise de parole et mettre les couleurs appropriées, notamment
pour un échange entre plusieurs personnes qui porterait à confusion. Il faut également réduire
le temps de décalage entre le discours et le sous-titrage visant à ramener ce décalage en dessous
de 10 secondes. Tous les propos porteurs de sens doivent être rapportés.

x Temps de lecture approprié : 12 caractères pour une seconde, 20 caractères pour deux secondes, 36 caractères pour trois secondes, 60 caractères pour quatre secondes.
Il est indispensable de respecter ces critères avec une tolérance de 20 %.

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SOURCE :

Jean-Marc Lavaur, Adriana Serban “La traduction audiovisuelle: Approche interdisciplinaire
du sous-titrage”, 2008 (https://books.google.fr/books…)

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Intervenants :
Il est important de suivre l’ordre d’apparition des intervenants :
Speaker 1) Blanc = #FFFFFF ;
Speaker 2) Jaune = #FFFF00 ;
Speaker 3) Cyan = #00FFFF ;
Speaker 4) Vert = #00FF00 ;

Effets sonores : Blanc sur Noir / entre crochets [ ] / tout en italique.
(pas d’italique s’il s’agit de cris provenant d’une voix humaine)

Musique : Blanc sur Noir

Indication/description musicale : ? [band playing rock music] ?
Paroles de musique : ? blablabla ? en italique + traduction si pertinence des paroles

x Utiliser systématiquement un tiret pour indiquer le changement de locuteur.

x Placer le sous-titre au plus proche de la source sonore.

x Utiliser l’italique pour un intervenant hors champ.

x Indiquer en majuscules quand il s’agit d’un accent particulier, de chuchotements, par exemple :

RUSSIAN ACCENT:
Blablabla
DRUNKEN SPEECH:
Blablabla

Pour les chuchotements, les deux cas suivants sont possibles :

WHISPERS:
Blablabla

ou

(Blablabla blablabla)

Lorsque la voix de l’intervenant est quasiment inaudible,
il est possible d’indiquer la raison :

MUSIC DROWNS SPEECH

Pour un silence, même principe :

LONG PAUSE
ROMANTIC MUSIC
INTRODUCTION MUSIC

Tout en respectant le code couleur.

x Pour mettre en avant une insistance sur un mot ou un groupe de mots,
on utilise aussi des majuscules :

It’s the BOOK I want, not the paper.
I know that, but WHEN will you be finished?

x Pour exprimer une hésitation ou une interruption dans la parole,
on peut ajouter des points de suspension :

Everything that matters… is a mystery.
Hello Mr… Sorry! I’ve forgotten your name.

x Si un intervenant bégaie :

W-W-What are you doing?
I’m g-g-going home.

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SOURCES :

Gareth Ford Williams, BBC “Online Subtitling Editorial Guidelines V1.1”, 2009
(http://www.bbc.co.uk/…/online_sub_editorial_guidelines_vs1_…)

BBC “Subtitle Guidelines”, 2016
(http://bbc.github.io/subtitle-guidelines/)

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Intervenants :
Il est important de suivre l’ordre d’apparition des intervenants :

Le texte doit être écrit sur un fond noir :
– Jaune = protagoniste n°1 (personnage principal) ;
– Vert = protagoniste n°2 (personnage secondaire) ;
– Cyan = protagoniste n°3 ;
– Magenta = protagoniste n°4 ;
– Blanc = protagonistes autres (ou narrateurs de documentaires) ;

Effets sonores :
Rouge ou Bleu (en fonction de la luminosité de l’image) sur un fond Blanc.

Musique :
Bleu sur fond Jaune (à traduire si cela a une importance dans la trame).

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Le code pour l’espagnol étant riche en couleurs,
l’utilisation des tirets se fait uniquement si l’on rencontre des locutions simultanées.

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– Blanc sur fond Noir =
+ locutions.
+ dialogues.

– Jaune sur fond Noir =
+ identification des personnages (si nécessaire).
+ effets sonores.
+ locutions provenant d’appareils électroniques.
+ smiley émotions avant locution.
Ces indications doivent être entre parenthèses avec un alignement à gauche.

– Cyan sur fond Noir =
+ musique.
+ indications musicales.
+ paroles.

Exemple :
(? samba)

(# música romântica)

(?)
Paroles

Ces indications musicales doivent être alignées à gauche.

Un # est également employé pour indiquer un long passage musical ou de silence.
Si ce passage transmet une certaine émotion,
il est possible de l’indiquer en majuscule (ex : TENSÃO)

Interviews :
Par ordre d’apparition et d’importance : sur un fond Noir :– Blanc ;
– Jaune ;
– Bleu ;
– Vert ;
– Magenta ;

Documentaires : Jaune sur fond Noir (voix-off)

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x Utiliser systématiquement un tiret pour indiquer le changement de locuteur
(sauf lorsqu’il s’agit d’une interview qui a son propre code couleur (voir ci-dessus)).
x Placer le sous-titre au plus proche de la source sonore.
x Usage de majuscules pour indiquer une insistance sur un mot.

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SOURCES :

Ana Maria Fernandes Medeiros “Tradução Audiovisual: a Legendagem Interlinguística para
Surdos do filme de animação Brave – Indomável de Mark Andrews (2012)”, 2013
(https://estudogeral.sib.uc.pt/…/Legendagem%20Interlinguisti…)

Joselia Neves “Vozes que se vêem: guia de legendagem para surdos”, 2007
(http://www.academia.edu/…/Vozes_que_se_v%C3%AAem_guia_de_le…)

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Dialogues :
Par ordre d’importance :
– Protagoniste 1 : Blanc
– Protagoniste 2 : Cyan
– Protagoniste 3: Vert
– Protagoniste 4: Rouge
– Protagoniste 5: Magenta
– Pour tous les autres: Jaune

Bruits :
– bleu sur fond jaune
– centré
– en bas de l’image

Musique :
– bleu sur fond jaune
– centré
– en bas de l’image
– titre entre guillemets que pour les chansons connues

Paroles de chanson :
– couleur en fonction de la personne qui chante.
– fond noir
– mettre un # au début de chaque sous-titre et à la fin de la chanson après le point
(en général pour les chansons, les comptines, les slogans, etc.)

Exemple :
# Ahi, ahi, ahi, ahi !
Un giorno ti innamorerai.

# Ahi, ahi, ahi, ahi !
Vedrai, saranno guai !#

Longs silences :
sur les chaînes Mediaset : un astérisque blanc ou jaune intermittent en bas à gauche de l’écran.
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Le code pour l’italien étant riche en couleurs, l’utilisation des tirets se fait uniquement si l’on rencontre des locutions simultanées.

Les guillemets peuvent être utilisés pour : les mots étrangers, les dialectes, les surnoms, l’ironie,
les proverbes, les façons de parler, les titres, les citations, les lectures, les histoires, les récitations
et les discours rapportés.

Exemple:
– Io annusavo e lei mi chiedeva:
“Che si sente ?” “E io: “Niente !”

– E’ carino il fuoco. – Sembra
“La casa della famiglia Adams”

Les majuscules sont utilisées pour faire ressortir un mot en particulier.
Exemple :
– Chissà dov’è la Mano ! – Io
ho preso questo mazzo di fiori…

Dans les sous-titres RAI : les majuscules indiquent un mot estropié.
Dans les sous-titres Mediaset: les majuscules indiquent qu’un personnage hurle.
Exemple :
– Buonasera. – Signorina, io sono
per il rispetto della PRIVASI…

On utilise des parenthèses pour les indications de voix telles que : le ton, la langue,
la source de la voix (télévision, radio, téléphone, etc.)
Exemples :
(con voce contraffatta) “Nonno,
Annuccia ha fatto questo !”

(dal registratore) – “Prescriva 20
Supracor a settimana.” – Ha sentito ?

(in spagnolo) – Molto bene.
Ma questa come parla ?

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SOURCES :

Maria Maddalena Durante “La Televisione e la Sordità: Un’analisi della Sottotitolazione
per Non Udenti nelle Emittenti Televisive Italiane”, Institut Supérieur de Traducteurs et Interprètes, Haute Ecole de Bruxelles, 2004/2005
(http://www.voiceproject.eu/…/…/thesis/durante/durante_it.pdf)

Elisa Perego “Traduzione audiovisiva”, Università degli studi di Trieste, 2014/2015
(https://moodle2.units.it/…/mod_reso…/content/1/TAV%20SDH.pdf)
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Tous dialogues et éléments sonores importants d’une vidéo doivent être sous-titrés.
Les sous-titres doivent toujours être synchronisés avec l’audio.
Ils doivent être correctement orthographiés et ponctués.

Vitesse de lecture

Les sous-titres devraient être affichés d’autant plus lentement qu’ils sont difficiles à lire.
La plupart des entreprises qui produisent des sous-titres pour la télévision, le cinéma et les DVD respectent les vitesses minimales des mots (généralement de 180 à 200 mots par minute, soit environ 3 mots par seconde). Si le dialogue est plus rapide, le langage doit être condensé, et les mots sans importance et répétitions éliminés.

Positionnement et couleur

Les sous-titres doivent être affichés au bas de l’écran (bien que positionnés pour éviter de masquer d’autres textes à l’écran) et centrés.

Pour la télévision, ils sont souvent colorés et positionnés pour aider le spectateur à identifier qui parle. Dans le cas des lecteurs vidéos qui ne le permettraient pas, il est acceptable que les sous-titres soient écrits en blanc et centrés. Dans cette situation, s’il y a deux intervenants dans un même sous-titre, ils doivent être différenciés en plaçant des tirets avant leurs répliques respectives, par exemple :
– How are you ?
– I’m fine.
Les intervenants hors écran doivent être identifiés. Si leurs noms sont connus du spectateur, ils doivent être cités, par exemple :
JOHN: Hello.

Dans le cas contraire, ils doivent être identifiés comme étant HOMME, FEMME, ENFANT… Tout en évitant de surcharger d’informations les personnes sourdes ou malentendantes.

Les effets sonores devraient être indiqués de façon cohérente tout au long d’une vidéo, par exemple :
GUNSHOT ou (gunshot)

Taille de police

Les sous-titres doivent être dans une police suffisamment grande pour être facilement lisible, en tenant compte de la taille de l’écran. Bien qu’il n’y ait pas de normes, généralement les sous-titres sur la télévision australienne sont d’un maximum de 37 caractères par ligne.

Retour à la ligne

Les retours à la ligne à l’intérieur d’un sous-titre de deux lignes doivent être faits là où il y a une pause linguistique naturelle dans la phrase (par exemple après une virgule). Cela s’applique également aux phrases plus longues qui dépassent deux sous-titres. 3 sous-titres par phrase maximum.

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SOURCE :

Media Access Australia (https://mediaaccess.org.au/practical-w…/…/caption-guidelines)

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